當(dāng)下，在日常生活中使用到話筒的機(jī)會(huì)越來越多。我們的耳朵青睞好聽的聲音，我們也希望錄下來的聲音是好聽的。但是在選擇使用話筒的時(shí)候，面對(duì)不同的使用場(chǎng)景，不同的話筒種類，光是如何選擇就已經(jīng)讓人傷透腦筋。

在這里，就讓日本鐵三角Astro Studio工作室的音頻技術(shù)經(jīng)理，對(duì)話筒的基礎(chǔ)知識(shí)、如何使用以及選擇合適的話筒，進(jìn)行簡(jiǎn)明透徹的講解。接下來，鐵三角將陸續(xù)帶來一系列話筒技術(shù)文章，幫助你在選擇話筒時(shí)得心應(yīng)手，事半功倍！

01.動(dòng)圈型話筒與電容型話筒

? 首先，話筒究竟是什么？話筒是一種將空氣振動(dòng)轉(zhuǎn)換為電力信號(hào)的機(jī)器。

話筒有哪些種類？

基本上可以分成兩類，首先是動(dòng)圈型話筒，主要使用在舞臺(tái)演出或者KTV的人聲擴(kuò)聲。特征是堅(jiān)固耐用，并且即使受到噴氣或是大音量也不容易失真。還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是容易收錄強(qiáng)而有力的聲音。

還有一種是電容型話筒。需要供給電源給予電壓才能夠使用。由于是主要使用在錄音的話筒，因此就連極為細(xì)小的聲響也能清晰拾取。在網(wǎng)路直播時(shí)也能提供更鮮明細(xì)膩的收錄音質(zhì)。電容型話筒的頻率響應(yīng)曲線平坦，能夠更忠實(shí)地呈現(xiàn)自己的聲音特色。若是聲音在高頻或低頻癖性較強(qiáng)，那個(gè)部分便會(huì)變得更為突出。

? 也就是說，電容型是非常纖細(xì)敏感的話筒嗎？

是的。而如果是動(dòng)圈型話筒，則是適合在KTV盡情歡唱，或是限制較少地應(yīng)用在各種場(chǎng)合，是適合想要呈現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)感的時(shí)候使用的話筒。

想要忠實(shí)收錄樂器演奏的話，也是電容型話筒比較合適嗎？

沒錯(cuò)。像是自彈自唱的場(chǎng)合，絕對(duì)是電容型話筒能夠錄下更好的聲音。但是如果是打擊樂器或鼓組這一類會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈聲響的樂器，由于電容型話筒的感度很高，往往會(huì)導(dǎo)致收錄到的聲音失真。因?yàn)樘^敏銳，所以不適合用來拾取強(qiáng)力敲擊的聲響，一般在這種情況下會(huì)使用動(dòng)圈型話筒來拾音。

? 所以在錄音室里也是根據(jù)，用途來區(qū)分選用的話筒吧？

會(huì)根據(jù)整體來做合適的配置，技巧性地取得聲音的平衡。

對(duì)于在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)制作視頻或直播的人來說，會(huì)比較推薦動(dòng)圈型話筒嗎？

其實(shí)還是根據(jù)目的而不同。例如想要強(qiáng)調(diào)自己歌唱的人聲，由于更能拾取鮮明的音色，所以還是比較適合使用電容型話筒。而如果是要進(jìn)行直播這一種需要現(xiàn)場(chǎng)氛圍的場(chǎng)合，則是動(dòng)圈型話筒較為合適。

?那么直播唱歌的話就是選電容型話筒吧？

電容型話筒相對(duì)來說可以很好地傳遞出聲音的細(xì)節(jié)。

?如果是談話直播這種有許多人說話的類型呢？

那么就是動(dòng)圈型話筒比較適合了。

02.關(guān)于話筒的指向性

? 單人或團(tuán)體錄音的時(shí)候該怎么挑選合適的話筒呢？

即使是單人錄音，也分成許多不同情景，各種不同的指向性也是為此而存在。指向性的種類有全指向、８字型指向、心形指向、超心形指向等等。例如在人數(shù)較多的收音場(chǎng)景中，通常會(huì)在空間中設(shè)置多只全指向性話筒來進(jìn)行收錄。

在二重奏或二重唱的情況，則一般多是以心形指向話筒來拾音。建議使用者可根據(jù)不同情境來確認(rèn)指向性以及話筒規(guī)格，再進(jìn)行設(shè)置。

大致上可分成全指向和心形指向是嗎？

可以分為全指向性的電容型話筒，以及心形指向性的動(dòng)圈型話筒這兩種。電容型話筒中雖然也存在具有指向特性的類型，但大致上來說的話就是這兩類。例如非常多人參加的會(huì)議，由于條件是不管誰說話都必須確實(shí)捕捉聲音，因此會(huì)在中央設(shè)置全指向性的界面話筒（電容型）來拾取四周圍的所有聲音。

? 除了收錄樂器之外收錄空間中的聲響時(shí)應(yīng)該怎么設(shè)置？

舉例來說，在沒有觀眾的錄音室內(nèi)，要先觀察聲音主要集結(jié)在什么地方。然后在那個(gè)位置設(shè)置話筒，來捕捉空間中的共鳴。

這種時(shí)候就要用全指向性的話筒嗎？

當(dāng)然是有使用全指向性話筒的場(chǎng)合，但是也有使用其他指向性的話筒，鎖定想要收錄聲音的位置來拾音的做法。并非只要使用全指向性就一定能良好地收錄空間聲響，必須注意有時(shí)連雜音也會(huì)一同被收錄進(jìn)來。所謂的指向性，就是用來選定自己想要收錄的聲音的特定方向。也就是要按照空間來區(qū)分，選定合適的話筒。根據(jù)擺設(shè)位置，適合的話筒也會(huì)不同。

? 如果是在有觀眾的現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)場(chǎng)呢？

若是在靠近觀眾的地方設(shè)有高感度的話筒，那么連那個(gè)人的聲音、拍手都能一起被話筒拾取。在很難拾取環(huán)境音的環(huán)境下，例如表演廳，就可以看到從天花板上垂吊著這種話筒。

在體育賽事中也是如此。因?yàn)檫@么一來觀眾無法接近話筒，話筒便能夠拾取不被干擾的優(yōu)質(zhì)聲響。以這種方式，使用全指向性或是其他高感度的話筒來收錄現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。就像一些汽車音響主機(jī)的ＥＱ不是可以選擇巨蛋模式嗎？就是那種感覺。用這種方法來營(yíng)造出自然的殘響感。

當(dāng)想要制作具有開闊空氣感的音源時(shí)，就會(huì)使用這種方式。若是只有單音，無論如何聲音都會(huì)顯得剛硬，也不容易取得平衡。加入殘響的話就能使聲音更順滑自然。

注：文章轉(zhuǎn)自鐵三角專業(yè)產(chǎn)品公眾號(hào)